miejsca

photos: Justyna Komar

Wszystkie prawa zastrzeżone 

All rights reserved

komentarz: wnętrze prywatne, Milanówek

chwile z poezją

Jan Twardowski

Ten sam

Ten sam księżyc chodzi po pokoju

późne komary więc łagodna zima

jęczmień poczerwieniał uzbierany w deszczu

kaczki ziewają

jeszcze jestem

wszystko to samo

tylko nie kocha się nigdy jak przedtem

miejsca

photos: Justyna Komar

Wszystkie prawa zastrzeżone 

All rights reserved

komentarz: Rożnow

księga cytatów

"Sztuka jest wartością, którą człowiek, w miarę podnoszenia poziomu swojej kultury estetycznej, coraz lepiej sobie przyswaja; jest wartością, która często bywa najpierw obca, wykraczająca poza ramy aktualnych potrzeb człowieka, a w procesie nabywania wiedzy, doświadczeń i rozwijania wrażliwości estetycznej staje się nie tylko niezbędnym składnikiem życia, lecz nadto niezastąpionym elementem struktury osobowości, niezbędnym dopełnieniem człowieka. Jest to stan, w którym można mówić o najwyższym poziomie kultury estetycznej, co nie przeczy temu, iż może być dalej rozwijana i wzbogacana przez rozumiejące kontakty z dziełami sztuki i poprzez uzupełnianie wiedzy".
  

Maria Gołaszewska, Kultura estetyczna, 1989

zaproszenie na wernisaż

Zapraszam dziś o 18tej do Galerii Kazamaty w piwnicach warszawskiej Starej Prochowni na uroczyste otwarcie mojej wystawy fotograficznej.

Justyna Komar

kalendarium

Dziś obchodzimy...
Światowy Dzień Walki z Depresją

Księga cytatów

"W polskiej fotografii przyjęło się określać odbitki srebrowe na podłożu papierowym nazwą "baryt", co miałoby odróżniać je od odbitek na podłożu plastikowym. Jest to błędne określenie, albowiem baryt, a ściśle siarczan baru, jest optycznym wybielaczem, którego obecność wcale nie musi automatycznie określać rodzaju podłoża ani też przeznaczenia papieru - są produkowane papiery fotograficzne o podłożu papierowym niezawierające siarczanu baru, a liczne papiery do poligrafii lub do drukarek mogą ten wybielacz zawierać. Stosowanie slangowej nazwy "baryt" jest więc przejawem braku wiedzy fotograficznej i może wprowadzać w błąd."
  

Jerzy Łapiński, Opis katalogowy fotografii, w: Camer@obscura nr 2/2006, s.68

miejsca

photos: Justyna Komar

Wszystkie prawa zastrzeżone 

All rights reserved

kącik poetycki

Jan Twardowski

***

Miłość przychodzi odchodzi

jest z nami nagle jej nie ma

może do lasu pobiegła

całować podlotki drzewa

czemu nie siądzie przy stole

pobędzie dłużej posłucha

-Ach ten lęk że się nie kochamy

skoro miłość miłości szuka

przytul misia

photos: Justyna Komar

Wszystkie prawa zastrzeżone 

All rights reserved

Komentarz: Misiaczek

dzikusek

photos: Justyna Komar

Wszystkie prawa zastrzeżone 

All rights reserved

Komentarz: Dzikusek

chwile z poezją

Jan  Twardowski

Życie

Życie nie dokończone

gdy oczy ci zamkną i zapalą świecę

miłość spełnioną i nieudaną

płacz

między mądrością i zabawą

Bożej powierzam opiece

[*]

ostatnie pożegnanie Ewy

ks. Jan Twardowski

Śpieszmy się

Śpieszmy się kochać ludzi tak szybko odchodzą
zostaną po nich buty i telefon głuchy
tylko co nieważne jak krowa się wlecze
najważniejsze tak prędkie że nagle się staje
potem cisza normalna więc całkiem nieznośna
jak czystość urodzona najprościej z rozpaczy
kiedy myślimy o kimś zostając bez niego
Nie bądź pewny że czas masz bo pewność niepewna
zabiera nam wrażliwość tak jak każde szczęście
przychodzi jednocześnie jak patos i humor
jak dwie namiętności wciąż słabsze od jednej
tak szybko stąd odchodzą jak drozd milkną w lipcu
jak dźwięk trochę niezgrabny lub jak suchy ukłon
żeby widzieć naprawdę zamykają oczy
chociaż większym ryzykiem rodzić się niż umrzeć
kochamy wciąż za mało i stale za późno
Nie pisz o tym zbyt często lecz pisz raz na zawsze
a będziesz tak jak delfin łagodny i mocny
Śpieszmy się kochać ludzi tak szybko odchodzą
i ci co nie odchodzą nie zawsze powrócą
i nigdy nie wiadomo mówiąc o miłości
czy pierwsza jest ostatnią czy ostatnia pierwszą

miejsca

photos: Justyna Komar

Wszystkie prawa zastrzeżone 

All rights reserved

Komentarz: Warszawa

chwile z poezją

W twoim oddechu

śniegowa gwiazdka

staje się łzą

Waldemar Frąckiewicz

księga cytatów

W chwili gdy gąsienica pomyślała, że to koniec świata, zmieniła się w motyla.

Anonim

księga cytatów

Abstract painting is abstract. It confronts you. There was a reviewer a while back who wrote that many pictures didn’t have any beginning or any end. He didn’t mean it as a compliment, but it was. It was a fine compliment…

Jackson Pollock

księga cytatów

"Rozproszenie światła, jego stopień i charakter, podkreśla lub łagodzi strukturę skóry. Światło nierozproszone, nawet przednie, wydobywa każdą zmarszczkę, podkreśla ją, powiększa. Światło rozproszone łagodzi zmarszczki, a zwłaszcza pory skóry, nawet przy oświetleniu bocznym. Jedynie oświetlenie efektujące w modulacjach tylnych jest prawie niewrażliwe na rozproszenie, ponieważ fotografując skórę od strony odświetlnej widzimy cienie nawet najmniejszych jej nierówności. Nierówności te mogą zginąć jedynie wtedy, gdy pozytyw będzie skopiowany tak jasno, że w miejscach oświetlenia tylnego będą czyste, jasne plamy."
  

Dederko, Światło i cień w fotografii, PWF, 2008, wyd.II, ISBN 9788392469445

księga cytatów

It’s been said many times in world –art writing that one can find some of painting’s meanings by looking not only at what painters do but at what they refuse to do.

Ad Reinhardt

księga cytatów

The ability to simplify means

To eliminate the unnecessary so that

The necessary may speak

Hans Hofmann

księga cytatów

"Gdy powierzchnia oświetlonego przedmiotu nie jest całkowicie matowa, lecz półmatowa, mamy do czynienia z powstawaniem zjawiska światła szczytowego, zwanego blikiem. Jest ono następstwem odbicia źródła światła od błyszczących elementów powierzchni. Źródło światła rozproszonego tworzy na powierzchni rozproszonego przedmiotu strefę światła, półcienia, oraz wąską strefę światła szczytowego.
Zachowanie się światła szczytowego jest odmienne niż szachowanie się świetlnej czy półcienia. Gdy świetlna i półcień niezmiennie zajmują na przedmiocie to samo położenie, światło szczytowe przesuwa się po jego powierzchni, w zależności od kierunku, z którego je obserwujemy. Światło szczytowe uwypukla powierzchnię, podkreśla jej przestrzenność. Efekt występuje najwyraźniej, gdy przedmiot jest oświetlony jednym źródłem światła. Gdy powierzchnia jest równomiernie oświetlona, staje się płaską, nieplastyczną plamą. Światło szczytowe stanowi najjaśniejszy element oświetlenia. Występuje szczególnie wyraziście przy oświetleniu pod światło. W związku z tym należy podkreślić, że źródło światła tylnego i tylno-bocznego, zwłaszcza przy oświetleniu żarowym, powinny być wielokrotnie słabsze od źródła światła zasadniczego."
  

Dederko, Światło i cień w fotografii, PWF 2008, ISBN978-83-924694-4-5

chwile z poezją

Katarzyna Brzóska

***

pisać wszystkimi palcami
bez złudzenia kolejności

grzebać
w pierwszej osobie
w trawie
w gównie
w czym się da
znowu
w tym samym
a idźcież w cholerę

patrzeć na siebie
bez alfabetu

chwile z poezją

Jan Twardowski

Ten sam

Ten sam księżyc chodzi po pokoju

późne komary więc łagodna zima

jęczmień poczerwieniał uzbierany w deszczu

kaczki ziewają

jeszcze jestem

wszystko to samo

tylko nie kocha się nigdy jak przedtem

miejsca

photos: Justyna Komar

Wszystkie prawa zastrzeżone 

All rights reserved

Komentarz: z Beskidzkiego szlaku, Beskid Śląski

[*]

odeszła dziś Ewa

chwile z poezją

Jan Twardowski

***

Obłoki przyjaźnie rozstania

Udane nieudane

To o czym jeszcze nie wiesz

Wszystko darowane

księga cytatów

" Na >>ciężkość<< poszczególnych elementów obrazu wpływa cały szereg różnego rodzaju czynników. Są to: wielkość plamy, stopień jej zaciemnienia, kontrast pomiędzy plamą a tłem, ostrość plamy, a także stosunek emocjonalny widza do plamy. Plama bardzo ciemna jest >>cięższa<< od ciemno-szarej, plama duża jest >>cięższa<< od małej o tym samym stopniu tonalności i kontraście, plama bardzo kontrastowa w stosunku do tła jest >>cięższa<< od plamy o konturach rozmytych, plama, do której widz ma aktywny stosunek emocjonalny, jest >>cięższa<< od podobnej plastycznie plamy obojętnej widzowi emocjonalnie."

  

Paweł Wójcik, Kompozycja obrazu fotograficznego, Warszawa 1990